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作曲家、钢琴家魏东明
爱在心中涌动曲向键上流淌——魏东明抒情钢琴作品评析
梁茂春
年4月，中央音乐学院钢琴系卞萌教授告诉我说：“4月25日晚上，我和我的学生将举办一场中国钢琴作品专场音乐会，地点就在中央音乐学院综合楼十层厅，将要演奏好多首魏东明的钢琴曲，希望您能够出席。”那天正巧我有其他事情，很遗憾未能赴约，后来卞萌教授又将音乐会的实况录像送给了我。这是我第一次听到魏东明的名字，第一次听到他的作品。首先惊到我的是：魏东明在三四十年间竟谱写出了两千多首不同内容、不同形式的钢琴作品！创作如此之丰富，这在中国当代钢琴创作史上闻所未闻呀！
当我听了音乐会录像之后，就对魏东明的钢琴曲产生了兴趣，急于想直接了解这位作曲家的情况，在卞萌教授和沈尊光先生的具体帮助下，我和魏东明直接联系上了。他一下子传给我百余首他的作品的录音、录像和其他原始资料，从这许多作品中，我对魏东明的钢琴创作的成就和特点逐渐明晰起来。一边欣赏、分析着他的钢琴作品，一边试写出这篇文章。
今年正好是魏东明的七十寿辰，我写此文，是为了感谢和表彰他多年来在钢琴创作方面做出的勤奋不懈的重要成就。
出生于音乐、文化世家
年10月30日，魏东明出生在北京一个音乐家庭，父母亲都是中国中央乐团的老一辈歌唱家。他5岁开始随母亲学习钢琴，后来又随李翠贞、巫漪丽等名师学过钢琴。他在少年时代还学习过芭蕾舞，并创作了诗歌、散文和小说等文学作品，在艺术方面的兴趣非常广泛。年他19岁，正是上大学读书的年龄，但是却逢大学连年停止招生，他只能参军到昆明军区国防歌舞团工作，在为歌舞团的舞蹈练习弹钢琴伴奏时，开始创作了一批钢琴舞曲。这是他工作的需要。就在歌舞团的练功房里，他的钢琴创作开始萌芽了。
年参军时照
这张“帅兵哥”的照片，摄于魏东明入伍初期。这身军装，是当时最时髦、最漂亮、最令人向往的服装。
年魏东明复员回京，先后任职于北京艺术学校、北京舞蹈学院芭蕾舞系、中央芭蕾舞团，任钢琴伴奏和艺术指导。因工作的需要，也因为魏东明自己对舞蹈音乐的特殊律动和韵律具有天生的敏感，于是，一批原创的钢琴舞蹈音乐就源源不断地在键盘上诞生了。
此外，因从小就在家里听过各种风格的艺术歌曲，因此他对歌曲创作也饶有兴趣，往往还自己兼作词、曲。年就在北京演出过由魏东明谱写的10首抒情歌曲。他的钢琴作品大多也带有艺术歌曲的特点。魏东明对我说：“我的钢琴作品大体上填上歌词就是歌。”这成了魏东明钢琴作品的一个显著的艺术特点。音乐文化的自然熏染，养成了他一贯的美学观念。
产生于舞蹈课堂的“钢琴舞曲”
在北京舞蹈学院芭蕾舞系和中央芭蕾舞团任教期间，魏东明先后创作了千余首芭蕾舞课堂钢琴曲。人民音乐出版社年出版的《中国古典舞基训钢琴伴奏曲选》中，以及年出版的《中国舞基本训练钢琴曲选》中，各选用了他的20多首钢琴舞曲。年安徽教育出版社出版了魏东明的《芭蕾舞课堂音乐首钢琴曲集》(上、下册)，是从他大量的“芭蕾舞课堂钢琴曲”中精选出来的。
魏东明《芭蕾舞课堂音乐首钢琴曲集》(上册)封面，安徽教育出版社年出版
《芭蕾舞课堂音乐首钢琴曲集》实际上是一套音乐工具书，它是芭蕾舞课堂训练所广泛应用的教材，在全国各舞蹈学校、演出团体、甚至在海外都广受欢迎。这两册《芭蕾舞课堂音乐首钢琴曲集》，正是对他在舞蹈钢琴曲创作的一个艺术小结。他在《芭蕾舞课堂音乐首钢琴曲集·前言》中写道：“在这套曲集中包括了‘圆舞曲’、‘浪漫曲’、‘玛祖卡’、‘哈巴涅拉’、‘慢板’、‘进行曲’、‘探戈’、‘波罗涅兹’、‘加洛普’、‘波尔卡’、‘加沃特’、‘爵士乐’、‘塔兰泰拉’、‘摇篮曲’、‘萨拉班达’等多种风格的舞曲和抒情小品，芭蕾舞课堂所需的各种节奏和类型的音乐在这套曲集中都可以找到。”魏东明从外国舞蹈音乐丰富多彩的韵律中大胆吸取了多种多样的节奏、织体形态，他以自由、包容的心态拥抱西方舞蹈音乐，又进行了融汇和杂糅，这大大地丰富了中国舞蹈音乐的表现内容和风格。遗憾的是，这些课堂音乐只受到了舞蹈界的实际运用，囿于舞蹈练功房，而没有引起钢琴界的充分