在情感的驱使下产生了身体的动作后，如何使身体与情感更好的融为一体，从而以舞传情呢？
空间的调度在舞蹈表演的情感表达中也具有很大的作用。
例如在戏曲作品青春版《牡丹亭》中，杜丽娘从阴间重返人间时，没有多余的动作，只是走了三圈圆场，而这个圆圈的调度就像武侠电视剧中人物转一圈就瞬间转换地点一样，表现出了杜丽娘从阴间到阳间的轮回过程。当然演员的脚下功夫了得，脚下如踩风火轮，平稳中带着风，很是让人难忘。这就是空间调度对舞台表演的巨大作用。
在舞蹈中也有类似的运用，例如在表现一个人内心的自由和释放的时候我们也可以通过圆圈的调度来表达情感，当然，步伐的使用是开放性的。舞蹈情感还可以通过道具的帮助来表达。不同种类的道具对舞蹈情感表达有不同的效果，而演员需要内心情感的支撑使道具在舞蹈中合理的运用。比如中国民间舞蹈云南花灯中的扇子，多是把它当作某一种物品来辅助舞蹈情感的表达，例如其典型的舞姿“手搭凉棚向南望”，舞者想要表现躲在凉棚向远处望的情境时，要把扇子想象称凉棚，当赋予了道具特殊涵义后，扇子就不再是单纯的扇子，它便成了凉棚的顶，舞者仿佛躲在凉棚在乘凉一样。
服饰在舞蹈情感表达中也起到很大的作用。例如中国古典舞的水袖，它特殊的柔软材质决定了它对身体具有依附性，是典型的作为身体表达延伸的道具，而身体又是由内心情感带动，所以水袖的一举一动其实是内心情感的一起一伏，于是水袖成为一种间接的特殊的表达舞蹈情感的载体。水袖的抖动、扬抛、冲收、绕片，都是一种内在情感的外化与延展，它将内心传达给身体的情感拓展、放大数倍，使舞蹈跟有感染力，也更有观赏性。与其相似的还有藏族舞蹈中的水袖，但因为文化背景的区别他们两者的形态与使用技法截然不同。藏族舞蹈中的水袖是瘦长型的，且运用技法较为单一，多以抛、撩、甩为主，但它们的相同之处都是用来表达情感。
在藏族群舞《翻身农奴把歌唱》中，一群藏族小伙子跟随着欢快的节奏，挥动着水袖，重复着藏族舞蹈中具有代表性的翻身动作，每一个翻身就像是表达自己的心声，在台上掀起一番波澜，让人看了心潮澎湃！不论是外部手段还是内部手段，旨在表达内心的情感，赋予舞蹈原始的冲动及灵魂。